{"id":110,"date":"2020-04-28T16:41:47","date_gmt":"2020-04-28T14:41:47","guid":{"rendered":"http:\/\/ixajhje.cluster028.hosting.ovh.net\/?p=110"},"modified":"2025-09-04T13:43:29","modified_gmt":"2025-09-04T11:43:29","slug":"la-rythmique-par-sg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.salsa-grenoble.fr\/index.php\/2020\/04\/28\/la-rythmique-par-sg\/","title":{"rendered":"La rythmique par SG"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Conseils pour les d\u00e9butants : Ressentir le tempo et les temps forts 1-3-5-7<\/strong> La majorit\u00e9 des cours de salsa sont focalis\u00e9s sur l’apprentissage d’un nombre important de figures.
La rythmique passe souvent au dernier plan, elle est malheureusement n\u00e9glig\u00e9e alors que c’est s\u00fbrement le point le plus important ! Comment le corps peut s’exprimer sur des sons qu’il ne ressent pas ? Comment peut on danser et se synchroniser alors que le point commun est le rythme ? Et surtout, comment adapter sa danse alors que le morceau passe d’un style \u00e0 l’autre par exemple guaguanco \u00e0 salsa, bolero et chachacha, salsa et reggaeton, salsa et son cubain ? <\/p>\n\n\n\n

Dans cet article, je vous donne quelques \u00e9l\u00e9ments pour vous aiguiller dans la rythmique en salsa.
D’autres articles plus pr\u00e9cis se trouvent \u00e9galement dans l’espace r\u00e9serv\u00e9 aux \u00e9l\u00e8ves Salsa Grenoble, mais le plus important est de participer \u00e0 des stages de rythmiques o\u00f9 l’on va associer l’\u00e9coute \u00e0 la pratique.<\/p>\n\n\n\n

Les diff\u00e9rents pas de base se r\u00e9alisent sur 8 temps, voici un petit tableau qui r\u00e9sume le rapport entre des instruments et les pas de salsa.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La musique salsa se danse sur 8 temps, repr\u00e9sent\u00e9 par la 1ere ligne du tableau.
Sur la deuxi\u00e8me ligne du tableau, une croix symbolise le pas du danseur qui d\u00e9marre sur le 1 musical par exemple<\/strong>.
En salsa cubaine, le pas de base est un pas arri\u00e8re\/arri\u00e8re et on d\u00e9marre g\u00e9n\u00e9ralement sur le 1.
Par exemple, l’homme pose son pied gauche derri\u00e8re sur le 1, le pied droit fait un appui sur place sur le 2, puis le pied gauche revient \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du pied droit sur le temps 3, sur le temps 4 on marque une pause, sur le temps 5 le pied droit va en arri\u00e8re, sur le 6 le pied gauche marque un appui sur place, sur le temps 7 le pied droit revient \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du pied gauche, sur le temps 8 on marque une pause.
Sur la 3eme ligne du tableau, le rythme de la cloche est tr\u00e8s int\u00e9ressant, surtout le \u00ab\u00a0coum\u00a0\u00bb qui se trouve sur les temps fort 1 3 5 7.
L’\u00e9coute de la cloche et des coum sur les temps fort aidera beaucoup le salsero d\u00e9butant pour ses d\u00e9buts.

Exercice :
Vous allez frapper des mains et dire \u00e0 voix haute tous les temps de la musique, 12345678, arriv\u00e9 \u00e0 8 on recommence du temps 1 et ainsi de suite.
Ensuite m\u00eame exercice, mais entre les temps vous allez rajouter avec la voix le \u00ab\u00a0Et\u00a0\u00bb tandis que les mains vont frapper les temps 12345678.
L’id\u00e9al serait d’avoir un petit m\u00e9tronome pour varier la vitesse et rester r\u00e9gulier dans les comptes.

Le d\u00e9butant peut s’aider de la cloche pour ressentir le rythme et les temps fort 1 3 5 7.
D’ailleurs c’est le 1er instrument qui le guidera dans son apprentissage de la rythmique car la cloche aidera le danseur a marquer les pas 1357.\u00a0

Exercice :\u00a0
Compter 1234567 en frappant des mains sur 1357.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

ANATOMIE DE LA SALSA\u00a0<\/span><\/strong>
\u00a0
La clave est la structure osseuse de la salsa. Cylindres fins et allong\u00e9s, ils n’en sont pas le squelette parce qu’ils pourraient faire penser \u00e0 des os. Ni parce que leur sonorit\u00e9 est s\u00e8che et un peu cassante.\u00a0
Leur r\u00f4le de charpente vient du fait qu’ils soutiennent l’ensemble, qu’ils sont le rythme \u00e9l\u00e9mentaire, les tient-debout des m\u00e9lodies.\u00a0
\u00a0
Les cuivres sont les poumons de la salsa. Les poumons en action. En espagnol on les appelle les vents. Lorsqu’ils soufflent c’est la salsa qui respire fort. Qui gravit le chemin du mambo, le sommet sonore du Montuno, originaire du mot Mont. C’est la salsa qui affirme son pas. Et qui d\u00e9fie la pente. Pour jouir de la vue.\u00a0
\u00a0
Les percussions sont le c\u0153ur de la salsa. Elles pompent le sang m\u00eame de la musique, elles irriguent le corps instrumental. Le tuc-tuc des tumbadoras est le battement qu’on ne per\u00e7oit presque pas sauf si on ausculte la rythmique en rapprochant l’oreille, tout comme pour le c\u0153ur humain. Le g\u00e9nome commun est le tambour africain.\u00a0
\u00a0
Le piano est le pancr\u00e9as de la salsa. Il secr\u00e8te l’insuline de la musique. Il r\u00e9gule la concentration de sucre dans la m\u00e9lodie, le c\u00e9l\u00e8bre \u00ab\u00a0Az\u00facar!\u00a0\u00bb de Celia Cruz, synonyme de go\u00fbt, saveur, d\u00e9lice. Il provoque aussi la sensation de faim musicale, nous poussant \u00e0 r\u00e9clamer une enti\u00e8re ration de joie sonore.\u00a0
\u00a0
La basse est le foie de la salsa. C’est le plus volumineux des sons. Elle joue un r\u00f4le essentiel dans le m\u00e9tabolisme de l’orchestre, elle synth\u00e9tise la rythmique au point qu’on dit \u00ab\u00a0danser avec la basse\u00a0\u00bb quand on se r\u00e9f\u00e8re au bon Sonero et, fonction non n\u00e9gligeable, assure la coagulation en cas de perte de rythme.\u00a0
\u00a0
Esteban Isnardi
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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